- ORGANETTO Y CLAVISIMBALUM
Tasto Solo
Domingo, 1 de agosto • 20,30 h.
LA PUEBLA DE RODA
Iglesia Parroquial
Tasto Solo
Tasto Solo nace con el ambicioso propósito de restituir una de las antiguas culturas instrumentales más fascinantes y desconocidas de nuestros días. Novedosas lecturas de las fuentes unidas a un trabajo altamente experimental, llevan al ensemble a la recuperación de los más importantes repertorios de teclado de los siglos XIV y XV. Ganador del prestigioso concurso IYAP-Early Music 2006 del Festival "Laus Polyphoniae" de Amberes, las actuaciones de Tasto Solo son celebradas por la crítica especializada y acogidas con gran entusiasmo por el público. El grupo es invitado en los más prestigios festivales y salas de conciertos de Europa: Concertgebouw de Brujas, Amuz y Laus Polyphoniae de Amberes, Festival de Utrecht, Berlin Konzerthaus, Festival de Regensburg, Fondation Royaumont, entre otros.
Su primer CD, "Meyster ob allen Meystern", editado por Passacaille/ Musica Vera y dedicado al repertorio alemán de tecla del siglo XV, ha sido descrito como "una grabación que será referencia indiscutible del repertorio medieval durante muchos años" (Revista CD Compact), ha sido coronado con el prestigioso "Diapason d'Or" (Diapason Magazine) y ha recibido rápidamente un buen número de premios y distinciones de la prensa internacional.
Notas del Programa |
| "Johan dels orguens". Los ministriles de teclado en la corte de Juan I de Aragón
La figura de Juan I de Aragón, "Amador de la Gentileza", está sin ninguna duda estrechamente
ligada a uno de los períodos más importantes para la difusión del arte
musical en el seno de la Casa Real Aragonesa. Bajo su reinado, la importación del
Ars Nova, así como la del Ars Subtilior, fue una de las principales prioridades de un
soberano que desde su más temprana edad mostró su apego por las corrientes
estéticas del país vecino, y permaneció como un insaciable consumidor del "gusto
francés". 24 Es gracias a las cartas conservadas en el Archivo de la Corona de Aragón que se revela la implicación absoluta de este rey melómano en la gestión de su capilla y de sus ministriles. Podemos leer así incontables correos de Juan I dedicados a los temas más variados: la compra de nuevos libros de música "vos havem escrit que ns enviessets alscuns libres que havem mester a ops nostra capella", las gestiones para el encargo de nuevos instrumentos "vos rogamos que nos fagades ayna acabar los organos e el xiquier", "vos trametem una letra en la qual se contenia que ns comprasets un laut bo e fi guitarreny", la adquisición de cuerdas "que d'aquests dies nos trametessets cordes d'esturments a la manera que us haviem manat", la reparación o decoración de instrumentos, el contrato de nuevos músicos "Axi mateix de França nos es vengut un hom qui sab tocar l'arpa e la rota", el envío de sus ministriles a las llamadas "escoles de ministrers", sus sueldos, pensiones... Ejemplos que sólo constituyen una ínfima parte de las acciones de un monarca omnipresente y cuya actividad artística fue frenética. Es igualmente gracias a los documentos del Archivo que se puede observar una significativa especialización de los músicos, que progresivamente, durante el reinado de Pedro IV de Aragón "el Ceremonioso", pasarán a ser llamados "ministriles" en lugar de simples "juglares". Esta especialización se hará igualmente visible en las preferencias de cada monarca. Por su parte, Juan I mantendrá la afición de su padre por los instrumentos "altos" (como la chirimía o la bombarda), al mismo tiempo que desarrollará en su corte una notable agrupación de arpistas (tañedores de arpas "simple", "doble" o incluso "gran doble"). Sin embargo, serán los instrumentistas de teclado los que ocuparán un lugar privilegiado a lo largo del siglo XIV: se van a repetir sin cesar los encargos y las compras de "exaquiers" (clavecín medieval), "clavicytherium" ("un esturment semblant d'orgues qui sona ab cordes"), "orguens" y "petits orguens" (órganos portátiles), así como un incesante cortejo de teclistas y organistas para la capilla (Gilet lo Gay, Vicenç de Flandes, Nicholau dels orguens...). Entre ellos, el monarca se fijará en Jehan Visée, llamado "Johan dels orguens", gran virtuoso del "exquier e los petits orguens", que mandará traer desde Borgoña entre los años 1388 y 1389, no sin recordarle que lleve consigo "lo llibre on te notades les estampides e les altres obres que sab sobre l'exaquier e los orguens". Este precioso panorama correspondiente al desarrollo y al lugar de los instrumentos así como el de los instrumentistas de teclado en este contexto, contrasta desafortunadamente con la ausencia de repertorio puramente instrumental de la época conservado en los territorios de la Corona. Por esta razón, Tasto Solo ha escogido para esta producción una serie de manuscritos compuestos principalmente por música vocal religiosa, algunos de los cuales son muy poco conocidos, y están relacionados con los principales centros artísticos aragoneses de este período: Barcelona, Palma de Mallorca, Montserrat, Gerona, Ripoll... A su lado, el conjunto ha trabajado sobre obras de famosos compositores que se encontraron bajo la protección de Juan I (como Senleches o Trebor), y sobre el repertorio más " |
| Guillermo Pérez |
Componentes |
| – Organetto: Guillermo Pérez – Clavisimbalum: David Catalunya |
Programa | TASTO SOLO |
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| "Johan dels orguens". Los ministriles de teclado en la corte de Juan I de Aragón | |
| Anónimo |
O virgo splendens [E-MO1] Kyrie - Iesu parce ei [E-Pm] Conductus - Gloriose matris Dei [E-Barc1] Conductus - Ad honorem summi patris [E-Bd251] Sanctus, Conductus - Ad honorem Virginis [E-Barc1] |
| Anónimo / G. DE MACHAUT (ca. 1300-1377) |
Ballade Hont paur [Fa117] |
| Anónimo | Istanpitta Isabella [Lo29987] |
| J. R. TREBOR (fl. 1380) | En seumeillant [F-Ch564] |
| J. DE SENLECHES (fl. 1382) | En ce gracieux tamps [F-Ch564] |
| Anónimo | Kyrie - Cunctipotens Genitor Deus [Fa117] O virgo splendens [E-MO1] |
Fuentes |
| E-MO1: Montserrat, Biblioteca del Monestir, Còdex I (Llibre Vermell). E-Pm: Palma de Mallorca, Museu Diocesà, MS s/n. E-Barc1: Barcelona, Orfeó Català, MS I. E-Bd251: Barcelona, Biblioteca de Catalunya, MS 251. Fa117: Faenza, Biblioteca Comunale Manfrediana, MS 117. Lo28550: London, British Library, Add. 28550. Lo29987: London, British Library, Add. 29987. F-Ch 564: Chantilly, Bibliothèque du Musé Condé, MS 564. |
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